HBO излъчи последния епизод от новаторския сериал на Михаела Коел Мога да те унищожа. Използвайки сюрреализма, който може би изглеждаше развълнуващ за някои зрители, епизодът разглежда връзката на Арабела с нейния нападател чрез различни сценарии: отмъщение, съпричастна мелодрама и дори романтизъм, който превключва ролите. Повтарящият се, мечтателен финал преминава през няколко повторения за това как Арабела би могла да намери затваряне, превръщайки всяко клише, често срещано в сценарисни портрети на главата си, за да разгледа перспективите на сивата зона.
Шоуто е безмислено по дълбоко обмислен начин, рисувайки портрет на самотата и дори жестокостта в сексуалните и романтичните отношения, съчетани от красотата и сложността на приятелството. До финала сме готови да преживеем кулминацията на травмата на Арабела и чрез постоянното използване на винетки на Coel по време на шоуто е напълно логично мечтаните винетки да са начинът, по който Арабела обработва случилото се с нея. Финалът представя най-дълбокото използване на винетките на Coel в най-определената им форма, вземане на изнасилването на Арабела в бара и преосмисляне на три различни итерации на нейното намиране на справедливост, проучване на акта на сексуално посегателство отново и отново в търсене на неуловими отговори.
Първото преосмисляне: Крайното отмъщение
При първото повторение на мечтаната финална последователност Арабела е на бара, където е била нападната, и веднага разпознава изнасилвача си Дейвид. Тя веднага има план, като призовава за помощ най-добрите приятелки Тери и Тео, ръководителят на нейната група за сексуални посегателства. Арабела се приближава до Дейвид, докато Тери го разсейва и Тео открадва лекарствата, които използва, за да пие напитки. Дейвид отвежда Арабела в банята, мислейки, че я е дрогирал и точно когато започва да разкопчава гащите си, Тео го инжектира със собствените си лекарства. Арабела замислено пита: „Кой е престъпникът, ти или аз?“ което поставя въпроси за властта, контрола и връзката му с правосъдието и пола. Доста скоро Арабела го бие на улицата, отвежда го у дома и когато тя го пъха под леглото си, кръвта му изтича изпод него. Той е мъртъв, но не може просто да бъде „пометен под леглото“, той все още прозира, подобно на постоянните й проблясъци на изнасилването.
Второто преосмисляне: съчувствената мелодрама и цикълът на насилието
Две версии на танца Арабела пред Дейвид в бара, настоящата Арабела и тази, която първоначално е изнасилена в червеното й яке и лилавата коса. Дейвид я завежда отново в банята и този път той навлиза в гневен, емоционален монолог: „В Ирак се водят войни, а вие правите голяма стара драма“, защото някакво момче е изпуснало хапче в питието си и иска да f * ck мозъците си в нощен клуб? “ Чрез това той се опитва да оправдае поведението си, ставайки още по-емоционален, показва аспекти от собствената си психика, докато плаче и повтаря твърдения от рода на: „Не казвай на никого, Дейвид, и ако кажеш на някого, аз ще те убия. Ти си безполезен, Дейвид. Ти си без стойност. “ Тук зрителят може да види, че Дейвид е бил нападнат сексуално преди това и работи чрез собствена травма.
По някакъв начин, точно както Коул изследва общата тропа за намиране на затваряне след сексуално посегателство чрез физическо отмъщение в първата сцена, тя изследва и друго често срещано клише тук: това да симпатизира на изнасилвача поради собствената им минала травма. Но ето, Коел дава да се разбере, че няма Трябваили не трябвае за оцелели от нападение: тя се интересува от сиви мащаби, от идеята да бъде открита за откриване на човечеството, но и да изпитва омраза, да се опитва да си представи мотивациите на изнасилвача си, но знае, че на първо място вероятно няма обяснение. В нито едно от тях няма съвършенство или чистота и това е добре. Арабела отвежда Дейвид в къщата й, докато той й казва всички видове изнасилвания, които е извършил. Не се плаши, дори когато той седи на леглото й: сега тя контролира. Той става по-объркан, тъй като тя расте по-емоционално неподправена, а полицията идва и го отвежда.
Третото преосмисляне: Размяна на пола и властта
В последната версия на сцената Coel изследва пола и контрола чрез обратна роля. Арабела тръгва към Дейвид, който не се опитва да я дрогира или изнасилва и те имат консенсусна кука в банята. В крайна сметка го отвежда в къщата си, където тя контролира сексуално. Събуждат се на следващата сутрин, почти романтично и когато тя му казва да си тръгне, той прави. Зад него също излезе пребитата версия от него под леглото, която държи торбички за разследване и сонограма за аборт. Тази сцена е екзорцизъм на предишните, травмиращи събития чрез прелистване на половите норми и тотално обръщане на властта. Тъмно е, някак ведро и обновяващо се, усукано и красиво сложно.
Финалът на Мога да те унищожа е изследване на сложността на злото и сивите скали на човешкото поведение, когато става въпрос за жестокост, сила и травма. Coel изобразява готовност и дързост в Арабела да поеме контрола над травмата си, да вижда усложнения, да е добре с разхлабени краища и бъркотия и да си върне живота. Независимо дали чрез преосмисляне на опита си или написването на книгата си, Арабела се осмелява да разгледа сексуалното си посегателство чрез различни лещи, за да се справи със собственото си изцеление и прераждане.
Източник на изображението: HBO